发布日期：2025-07-03 13:30 点击次数：103
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倪瓒 江岸望山图
111.3x33.2cm 台北故宫博物院藏
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江上春风积雨晴，
隔江春树夕阳明。
疏松近水笙声迥，
青嶂浮岚黛色横。
秦望山头悲往迹，
云门寺里看落款。
蹇余亦欲寻奇胜，
舟过钱塘半日程。
过钱塘半日程。癸卯（1363年）二月十七日。赋此诗。并写江岸望山图。奉送惟允友契之会稽。倪瓒。
江上春风拂面，连绵的雨水终于转晴，隔江望去，春天的树木在夕阳照射下显得相等亮堂。零散的松树临水而立，远方传来笙箫摇荡的回响；青翠的山岳笼罩着薄雾，如黛色般横亘天空。站在秦望山头，我不禁为往昔的古迹而感伤；步入云门寺中，细细品读前东谈主留住的落款。我这步调踉跄之东谈主也渴慕探寻奇景胜境，乘船行过钱塘江时，距离处所地只剩半日行程了。
（元顺帝）至正二十三年（癸卯年）二月十七日，我写下这首诗，并画成《江岸望山图》，赠予好色图小说友惟允，送他前去会稽。
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元至正二十三年（1363年）二月十七日，倪瓒时年六十三岁。他在钱塘江畔送别友东谈主陈汝言（字惟允）乘船前去会稽（今绍兴），为此有益创作了这首七言律诗，并画图《江岸望山图》相赠。诗中既描写了江岸春景，又暗含离愁别绪，而画作则以典型的“一河两岸”构图呈现送别时远眺山水的境界。
陈汝言与倪瓒同为元末明初文东谈主画家，往来深厚。倪瓒曾屡次为陈汝言画作题跋，如《荆溪图》上有其长跋，吟唱此画“工整隐微，于古画中亦为奇格”。两东谈主还伙同创作了《诗意图》册页（即《慈母手中线》），陈汝言作画，倪瓒题写孟郊《游子吟》诗，文想与字画纠合，被称“元代画坛一绝”。此外，倪瓒在陈汝言的《仙山图》上题词：“秀润清远，深得赵荣禄（赵孟頫）笔意”，并感触“其东谈主完结，今不能复得”，流清醒对陈汝言才华的重视与对其被杀的愁然。
两东谈主均重视赵孟頫“作画贵有古意”的目标，陈汝言的山水画宗法董源、巨然，兼具元东谈主遗意，而倪瓒的简淡立场也与之呼应。他们同属元末玉山雅会的中枢成员，常与王蒙等画家来回。倪瓒晚年飘浮时，仍与陈汝言兄弟（陈汝秩、陈汝言）保合手密切往来，屡次在苏州约聚赋诗。
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沈周 庐山高图
陈汝言之子陈继（精于经学，工画竹）是沈周之父沈恒、伯父沈贞的诗文敦朴。沈周眷属的字画欣赏传统受陈汝言影响，沈周祖父沈澄与陈汝言为好友，沈澄“善字画欣赏”收货于陈汝言的西宾。沈周的发蒙敦朴即是陈继之子陈宽。沈周在41岁的本领，就给敦朴陈宽画了一幅传世经典画作《庐山高图》。为敦朴庆贺七十大寿。
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潮未生时江正平。
山河江树摠分明。
吴中越上从教去。
齐向风云稳处行。
吴兴莫士安。
潮流尚未涌起时，江面安心如镜。江边的山峦与树木完全了了可见。从吴中到越地，听凭船只来回，世东谈主齐朝着风波放心处飘舞。吴兴的莫士安。
吴兴的莫士安是明代医家，曾为医书作序并重视医学表面。
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杳霭钟声隔翠微。
清泉白石映斜晖。
谈东谈主定是老友者。
结个茅亭待我归。
丹房生。
远方的钟声隔着苍翠山林综合传来，清爽的泉水和白净的岩石在夕阳余光中交相照映。那修谈之东谈主定然是我的老友知交，有益搭建一座茅亭，静待我躲闪山林。
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江波渺渺树离离。
隔岸青山雨后奇。
偶向云林画中见。
却想京口待潮时。
白云山东谈主得完。
江面波光苍茫，岸边树木邑邑苍苍，对岸的青山在雨后显得相等奇妙。或然间仿佛在霏霏缭绕的如画山林中见到这般景致，却让我想起了在京口恭候潮流涨起的本领。白云山东谈主于此心理圆满，诗作终成。
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浆果儿全集诗塘:
江乡易雨艰致晴。
晴景难图润与明。
能事老迂一亭占。
寄情秦望两峦横。
髙风漫议掩于画。
别裁须知不为名。
设曰钱塘堪望处。
甲辰春跸忆回程。
丙午（1786年）仲夏月用瓒自题韵。御题。(钤记：古稀皇帝之宝、犹日孜孜)
江南多雨，勤快转晴。这湿润亮堂的晴景，画家也难以容貌。倪瓒以一座孤亭玄机构图，又将情感交付于秦望山的双峰。画中高远境界被翰墨隐敝，他的开创本不为虚名。若说钱塘江是值得眺望之地，甲辰年（1784）春巡时，我曾在此回忆归途。（1786年仲夏，仿倪瓒原韵题写。御笔。
乾隆老爷子部属原谅的莫得在画上径直题跋，为乾隆老爷子点赞。
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清吴升曾评此画：“皴法全用大披麻﹐得巨然神髓。迂翁画大抵平远山岳﹐未几作树﹔似此高崖峭壁﹐具太华削成之势﹔大小树点叶纷披﹐齐非向来面庞﹐乃知此翁绘妙中扫空途径﹐有如许大手笔也。”
清代吴升对这幅画的评价，用口语文翻译过来约莫是：这幅画在皴法上完全诈欺了“大披麻皴”，深得五代画家巨然笔法的精髓。迂翁（指画家倪瓒）平日的作品大多描写豪迈边远的山岳，且很少画树木；但此画却展现出高耸的绝壁峭壁，如同华山被刀削斧劈般的坎坷威望。画中万里长征的树木，枝杈以点染法纷纷铺展，完全不同于他以往的立场。由此可知，这位老者在绘画的妙境中摈弃了惯常旅途，展现出如斯强大的艺术手笔。
评价很到位。这幅画就到这里，倪瓒的画的题跋一经很值得玩味的。
好，到这里。
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